1、概括與取舍
對有利于表現(xiàn)形體結構，或有利于處理各種藝術關系部分，清晰的自然要取，不太清晰的也要通過取提煉出來，對表現(xiàn)形體結構不利，又無助于藝術處理的部分，無論清晰與否，則要毫不猶豫地舍棄。
2、對比夸張
對比是繪畫藝術最基本的表現(xiàn)語言，它在人物動態(tài)速寫中的運用有以下幾個方面。
(1)疏密對比：
疏密對比是指畫面中人物的線、面組合排列的關系。它的運用首先與取舍密切相關，取則密，舍則疏，密則繁，疏則簡。疏 密來自取舍，對比則是取舍的依據(jù)。根據(jù)人物動態(tài)與服飾特征而定，在大的疏密關系制約之下，再注意到具體的疏密變化，古人所謂：“疏可走馬，密不透風”， “疏中有密，密中有疏”即是此意。
(2)虛實對比：
虛實既與疏密有關，也與輕重有關。疏密是線，面排列、并置之遠近，虛實則是線、面之有無。古人曰：“大抵實處之妙，皆因虛處而生”，線面的組織安排，要看到空白處，亦即疏處，空白大小不一，疏密自然有變化。
輕重則是虛實的另一個對比概念，主要是指密處——亦即實處的具體變化。輕則虛，重則實，以輕托重，以虛襯實?？梢员憩F(xiàn)形體結構的空間感。
(3)長短對比：
長短對比主要是指以線完成或基本以線完成的人物動態(tài)速寫而言。線的長短與疏密有關之處，短線則密，長線則疏，但這種規(guī)律只限于輪廓線，形體內部的疏密，關鍵在于線的排列遠近。整體效果短線過多，畫面效果易于破碎;長線過多，畫面效果則容易簡單化。長短對比是指對應關系而言。長多則用短的調整，反之短多就用 長的補充，才有線條的變化。
(4)曲直對比：
一張畫里面曲線多了容易感覺到軟弱，直線多了則感覺呆板。直中有曲，曲中有直，線的運用自然就會有一種輕松感。曲直對比變化的同時也可以構成人物形體邊緣 上的起伏變化。起伏變化是曲直變化的衍生狀態(tài)，形體外緣的凹凸、高低不同，可以使線條更具美感和表現(xiàn)力，也使人物動態(tài)更生動。
(5)黑白對比：
黑白對比可以使畫面效果響亮，加強表現(xiàn)力度，它的對比效果運用，一般有三種類型。
A、利用光源的關系，加強局部黑白對比。
B、利用客觀物象的固有色度、加強整體的黑白對比關系。
C、運用取舍的原則，人為的藝術處理，加強平面色塊的黑白對比關系。
