一、水粉畫(huà)的概念

水粉畫(huà)就是用水調(diào)合粉質(zhì)顏料來(lái)作畫(huà)的一種繪畫(huà)形式。

水粉畫(huà)是以水作為媒介，這一點(diǎn)，它與水彩畫(huà)是相同的。所以，水粉畫(huà)也可以畫(huà)出水彩畫(huà)一樣的酣暢淋漓的效果。但是，它沒(méi)有水彩畫(huà)透明。它和油畫(huà)也 有相同點(diǎn)，就是它也有一定的覆蓋能力。而與油畫(huà)不同的是，油畫(huà)是以油來(lái)作媒介，顏色的干濕幾乎沒(méi)有變化。而水粉畫(huà)則不然，由于水粉畫(huà)是以水加粉的形式來(lái)出 現(xiàn)的，干濕變化很大。所以，它的表現(xiàn)力介于油畫(huà)和水彩畫(huà)之間。水彩畫(huà)的特點(diǎn)是顏色透明，通過(guò)深色對(duì)淺色的疊加來(lái)表現(xiàn)對(duì)象。而水粉畫(huà)的表現(xiàn)特點(diǎn)是處在不透明 和半透明之間。如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，那么這個(gè)過(guò)程，實(shí)際上是一個(gè)加法，底層的色彩多少都會(huì)對(duì)表層的顏色產(chǎn)生影響，這也就是它較難掌握的地方。但是，有經(jīng)驗(yàn)的畫(huà)家往往就是利用它的這種特性來(lái)表達(dá)水粉色彩自身的和特有的藝術(shù)魅力。

二、水粉色彩純度與明度的局限性

水粉畫(huà)在濕的時(shí)候，它顏色的飽和度和油畫(huà)一樣很高，而干后，由于粉的作用及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的局限性。

水粉明度的提高是通過(guò)稀釋、加粉或含粉質(zhì)顏料較多的淺顏色來(lái)實(shí)現(xiàn)的。它的干濕變化非常之大，往往有些顏色只加少許的粉，在濕時(shí)和干時(shí)，其明度就 表現(xiàn)出或深或淺的差別。由于水粉畫(huà)干后顏色普遍變淺，所以，運(yùn)用好粉是水粉畫(huà)技術(shù)上最難解決的問(wèn)題。而含粉的色彩又恰恰是水粉畫(huà)的魅力所在，它使畫(huà)面的顏 色充滿(mǎn)水粉畫(huà)特有的“粉”的品質(zhì)，而出現(xiàn)特別豐富的中間色彩。

三、水粉畫(huà)顏料的個(gè)性差異

水粉顏料大部分顏色是比較穩(wěn)定的，如土黃、土紅、赭石、桔黃、中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青、鈷藍(lán)、湖藍(lán)等等。但是，水粉顏料中的深紅、玫瑰 紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩(wěn)定，容易出現(xiàn)翻色，不易覆蓋。水粉顏色的透明色彩種類(lèi)較少，只有檸檬黃、玫瑰紅、青蓮等少數(shù)幾種顏色，要畫(huà)好水粉畫(huà)就必須 充分掌握水粉各顏料的個(gè)性，了解它的受色能力的強(qiáng)弱、覆蓋能力的大小、色價(jià)的高低。這些問(wèn)題都要通過(guò)不斷實(shí)踐，做到熟能生巧。

四、作畫(huà)工具的選擇

現(xiàn)在市場(chǎng)流行的水粉筆不外乎三大類(lèi)──羊毫、狼毫及尼龍毛筆。羊毫的特點(diǎn)是含水量較大，醮色較多，優(yōu)點(diǎn)是一筆顏色涂出的面積較大，缺點(diǎn)是由于含 水量太大，畫(huà)出的筆觸容易渾濁，不太適合于細(xì)節(jié)刻畫(huà)。狼毫的特點(diǎn)是含水量較少，比羊毫的彈性要好，適合于局部細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。隨著現(xiàn)代化工業(yè)的進(jìn)步，市面上大 量流行尼龍毛筆，在選擇尼龍毛筆的時(shí)候，要特別注意它的質(zhì)地，要軟且具有彈性，切忌筆鋒過(guò)硬。過(guò)硬筆鋒的筆往往很難醮上顏料，在畫(huà)面上容易拖起下面的顏色，使覆蓋力大為降低。在選擇筆的形狀上，不同的種類(lèi)都選擇一些，如扁頭、尖頭、刀筆等，以備不同場(chǎng)合，不同題材的作畫(huà)之需。

顏料最好使用正宗美術(shù)用品生產(chǎn)廠家生產(chǎn)的錫管裝的專(zhuān)業(yè)產(chǎn)崑品，它膏體細(xì)膩，色彩較飽和。切勿被廉價(jià)的劣質(zhì)產(chǎn)品所迷惑。在紙張的選擇上，應(yīng)選用有 紋理的優(yōu)質(zhì)水彩畫(huà)紙作畫(huà)，吸水性不能太強(qiáng)。有些劣質(zhì)的紙張，不但吸水還吸顏色，使顏色干后發(fā)黑，用這樣的紙張作畫(huà)，畫(huà)面的顏色難以明快亮麗。